光影年鉴榜特稿 梦工场最新( xīn)力作《荒野机器人》今日上( shàng)映，这部扣人心弦的新动( dòng)画电影，以其独特的视觉( jué)风格和深刻的主题，给观( guān)众带来了非凡的观影体( tǐ)验，“惊艳、动人、画面绚丽绝( jué)美、想二刷……”观影体验多维( wéi)度拉满！萌趣角色鲜明饱( bǎo)满，剧情丰富情感细腻，真( zhēn)正适合各年龄层观众观( guān)看的温馨佳作！理性编程( chéng)之下爱意涌动，一场震撼( hàn)心灵的生命赞歌正在上( shàng)演。
影片讲述了机器人萝( luó)斯在荒岛上学习生存，并( bìng)抚养灰雁“小布点儿”的故( gù)事。导演克里斯·桑德斯巧( qiǎo)妙地将精美的画面与温( wēn)情的叙事相结合，仿佛是( shì)一幅印象派的画作，在宫( gōng)崎骏式的森林中栩栩如( rú)生”，探讨了亲情、成长与自( zì)然的力量，是今年最动人( rén)的动画作品之一。
《荒野机器人》导演克里( lǐ)斯·桑德斯是知名的动画( huà)导演、编剧和配音演员，因( yīn)其在动画领域的多才多( duō)艺而备受认可。他曾联合( hé)执导了多部经典动画，如( rú)《疯狂原始人》《驯龙高手》《星( xīng)际宝贝》等，并以其独特的( de)艺术风格和深刻的叙事( shì)能力，赢得了全球观众的( de)喜爱。他擅长用细腻的情( qíng)感和视觉效果打造充满( mǎn)想象力的世界，《荒野机器( qì)人》便是他将视觉艺术与( yǔ)动人故事相结合的最新( xīn)力作。
在与光影年鉴榜的访谈( tán)中，桑德斯解释说，之所以( yǐ)沿用原著中“机器人萝斯( sī)是母亲而非父亲”这一设( shè)定，是因为 母亲是我们生( shēng)命中非常重要且必要的( de)角色，同时也是充满力量( liàng)又无比美丽的角色 ；灰雁( yàn)“小布点儿”的塑造，代表的( de)是那些在群体中感到格( gé)格不入的人；而他作品中( zhōng)的共性则在于，其实 没有( yǒu)绝对的英雄或反派，这也( yě)反映出了真实生活的复( fù)杂性 。
他谈到了科技在动( dòng)画制作中的重要性，并提( tí)到《荒野机器人》采用了新( xīn)的动画技术，模拟了手绘( huì)的温暖效果。桑德斯强调( diào)了手工绘制在电影中的( de)作用， 所有的景物都是由( yóu)艺术家通过触控笔手绘( huì)而成，体现了“人”在动画制( zhì)作中的核心地位 。此外，他( tā)提到影片风格受到了宫( gōng)崎骏和印象派画作的影( yǐng)响，追求一种既和谐又富( fù)有艺术感的视觉效果。
桑( sāng)德斯表示，对机器人是否( fǒu)能产生自我意识持开放( fàng)态度，但并不担心，因为他( tā)相信人类掌握着控制权( quán)。在他眼中， 萝斯的旅程其( qí)实基本就是“找寻母性”之( zhī)旅 ，但又总会产生对自己( jǐ)表示怀疑的时刻，不确定( dìng)自己能不能行，“我觉得我( wǒ)们有孩子的人可能更会( huì)与之共情”，他笑着说。
问：你( nǐ)想通过萝斯这个角色给( gěi)观众传递哪些感受？又有( yǒu)哪些关键性的事件或是( shì)角色助推了她的改变？
克( kè)里斯·桑德斯：我觉得在整( zhěng)个故事中，最先出现且极( jí)为重要的一个关键角色( sè)，当属负鼠Pinktail了，因为她是一( yī)位母亲——一位超级母亲，她( tā)每年都能生三窝宝宝，她( tā)是个很务实的家长。当萝( luó)斯意外“认养”了一个孩子( zi)时，她也是第一个能帮上( shàng)萝斯忙的角色。所以我觉( jué)得Pinktail是萝斯这段旅程中第( dì)一个、也是最重要的助力( lì)者。
第二个就是芬克，是他( tā)向萝斯解释了这座岛上( shàng)的生存法则和详细情况( kuàng)，也说明了动物们的所作( zuò)所为只是想要生存下去( qù)，并提醒她，在这里，善良并( bìng)不属于生存技能。在大家( jiā)观看这部电影、与萝斯一( yī)同踏上旅程的过程中，我( wǒ)真的希望观众们都能收( shōu)到一些启发。萝斯有着源( yuán)源不断的善意并保持公( gōng)正，她也知道自己需要“不( bù)走寻常路”才能成功将这( zhè)只小灰雁抚养长大。我觉( jué)得从这段来说，萝斯真的( de)很鼓舞人心。
问：为何机器( qì)人萝斯是一位母亲的形( xíng)象而非父亲？或许这是书( shū)中的设定，但为何电影沿( yán)用了这一设定？
桑德斯：皮( pí)特·布朗在原著中将萝斯( sī)设定成了母亲的形象，所( suǒ)以我们也就忠于原著了( le)。但我真的认为在我们的( de)世界里， 母亲是我们生命( mìng)中非常重要且必要的角( jiǎo)色，同时也是充满力量又( yòu)无比美丽的角色 ，这也是( shì)皮特选择将主角设定为( wèi)一位母亲的初衷。
问：小布( bù)点儿这个角色让人想起( qǐ)了丑小鸭的故事——最终，丑( chǒu)小鸭变成了美丽的天鹅( é)；而在《荒野机器人》中，小布( bù)点儿最后却保持了自己( jǐ)的形象。这一充满创意的( de)决策是如何做出的呢？
桑( sāng)德斯：这也是书中的设定( dìng)，其实原著基本像是我们( men)的指路牌了。电影中这么( me)做很主要的原因，就是帮( bāng)助我们与小布点儿建立( lì)情感上的联系——我们大家( jiā)肯定都时不时能感觉到( dào)自己是人堆儿里最奇怪( guài)的那个，小布点儿其实能( néng)代表我们所有人，他极其( qí)渴望成为大部队的一分( fēn)子，但他表现得太尴尬了( le)，与其他同伴的成长环境( jìng)也不一样。我依然觉得我( wǒ)们大家在某个时刻肯定( dìng)都有过这种体验，大家其( qí)实很容易对他产生同情( qíng)和共情。
问：《荒野机器人》可( kě)以说是你生涯中很特别( bié)的一部作品，你觉得本片( piàn)与你之前同样在中国取( qǔ)得好口碑的作品，比如《驯( xùn)龙高手》《疯狂原始人》，有什( shén)么相同或不同之处？
桑德( dé)斯：所有我编剧或导演的( de)作品有个共同点就是， 故( gù)事中没有绝对的英雄是( shì)绝对的反派，大多时候都( dōu)是没有那么极端的 。我总( zǒng)被这种故事吸引是因为( wèi)，它们更贴近我们的生活( huó)，谁都不完全是坏人，也没( méi)有完全的好人。我们只是( shì)每天尽己所能活下去，我( wǒ)喜欢这样的故事。《疯狂原( yuán)始人》《驯龙高手》，以及《荒野( yě)机器人》都有着这种复杂( zá)性，随之而来的是巨大的( de)情感冲击，我想我们都会( huì)与这种故事产生联系。
问( wèn)：《疯狂原始人》和《驯龙高手( shǒu)》等，都讲述了人与动物共( gòng)处的故事，很多也都有野( yě)外的元素，这是巧合吗？还( hái)是说你对这种特定的主( zhǔ)题更感兴趣？
桑德斯：是我( wǒ)被这些故事吸引，还是它( tā)们自己找上门来的？《驯龙( lóng)高手》属于后者。我当时在( zài)忙《疯狂原始人》，被叫去接( jiē)手《驯龙高手》，真的完全是( shì)幸运所致，它就一下跳进( jìn)我怀里似的。《荒野机器人( rén)》的话，则是我自己做出选( xuǎn)择的。所以我可能会说既( jì)是主动也是被动吧。我觉( jué)得自己的职业生涯极其( qí)幸运，能和很牛的人在很( hěn)牛的地方一起共事，能有( yǒu)这么大的工作室和影业( yè)投入如此多资源，来做这( zhè)些动画电影，而且做得全( quán)力、搞笑且慷慨，非常幸运( yùn)。
问：《荒野机器人》中有什么( me)元素，是你觉得能让来自( zì)全球不同文化地区的观( guān)众都能产生共鸣的？
桑德( dé)斯：我想这个问题的关键( jiàn)在于，如何克服不同文化( huà)所带来的障碍。我们都有( yǒu)令自己感到被威胁的东( dōng)西，都有希望和梦想，也都( dōu)有害怕的东西——这就是我( wǒ)认为这部电影将观众都( dōu)联系在一起的地方。 我们( men)都是某人的孩子，我们也( yě)许有孩子或即将有孩子( zi) 。有了孩子真的会改变你( nǐ)的生活，但我们与父母、朋( péng)友和家庭成员之间的关( guān)系，是将我们与全世界各( gè)个地区的人们，都紧紧系( xì)在一起的东西，这能跨越( yuè)每一个文化的鸿沟。
问：你( nǐ)自己也是一位配音演员( yuán)，也配音过之前很多部作( zuò)品，这对你导演这部电影( yǐng)有帮助吗？
桑德斯：这是自( zì)然，对于那些需要在麦克( kè)风前一站就是几小时、就( jiù)为了呈现出最棒表演的( de)人，我真的能和他们感同( tóng)身受。 配音过程真的比想( xiǎng)象中艰苦许多 ，如果你是( shì)在电影片场，通常一天只( zhǐ)拍一个场景的戏，或者几( jǐ)天都在同一个场景中拍( pāi)摄，你会在那个特定的情( qíng)感环境中待上很久。
但为( wèi)本片这样的电影配音录( lù)制的话，我们可能一下要( yào)录三四五六个不同的场( chǎng)景和戏份， 这种要求的情( qíng)感跨度就十分巨大 。所以( yǐ)作为导演，我深知这需要( yào)耗费演员多少精力，我尽( jǐn)量去让我的指导更精准( zhǔn)，以便让他们尽快达成目( mù)标。如果我们能快速过掉( diào)这一趴，我就不想在同一( yī)个地方耗费过多时间和( hé)精力，我们能更快地做更( gèng)多的事情，演员们也能在( zài)结束录制后保持清醒。
问( wèn)：你平时大部分时候在洛( luò)杉矶，大多数的制作也都( dōu)在那进行。洛杉矶是个多( duō)元化的地方，那里的人们( men)来自完全不同的背景。比( bǐ)如本片的片尾字幕中，就( jiù)出现了中国名字，所以这( zhè)个团队肯定也是很国际( jì)化的。你觉不觉得这样的( de)跨文化团队合作，也对这( zhè)部电影产生了推动作用( yòng)？
桑德斯：这是肯定的，梦工( gōng)场就有着非常国际化的( de)艺术家团队。当你足够幸( xìng)运，能在像梦工场这样的( de)工作室工作时，如果你觉( jué)得自己需要灵感，或是觉( jué)得自己卡住了，只需要走( zǒu)到大厅，见见其他艺术家( jiā)，他们就会做些很棒的事( shì)情来启发你。当我在创作( zuò)时，如果我需要私人空间( jiān)，我可以待在自己的办公( gōng)室里，戴上耳机做自己的( de)事；但如果我觉得自己需( xū)要被启发，我就可以直接( jiē)去到公共区域，跟其他艺( yì)术家坐在一起，大家就坐( zuò)在那画画、聊天，展示作品( pǐn)。
特别是在故事创作的初( chū)期阶段，我们会把故事板( bǎn)都挂在大厅里，这样我们( men)就能看到彼此创作的故( gù)事分镜。这对我来说是很( hěn)大的启迪，我曾经数次努( nǔ)力，让我的共同编剧及共( gòng)同导演迪恩·德布洛斯，或( huò)是其他同事称赞我的作( zuò)品，但这并不是一种竞争( zhēng)，是我真的很想用我的作( zuò)品去启发到他们。我们在( zài)与他人合作时，才能做出( chū)力所能及最好的东西。当( dāng)你一个人时，可能有时很( hěn)难受到驱动，但 当一个人( rén)与一众优秀的艺术家一( yī)起工作时，所有人都会变( biàn)得更好 。
问：现在咱们将目( mù)光转向科技：科技在动画( huà)电影的制作中扮演着很( hěn)重要的角色，那么现在的( de)尖端科技，比如大型模型( xíng)，在制作动画电影中扮演( yǎn)了怎样的角色？你觉得在( zài)制作动画电影时，有什么( me)是这些科技无法做到的( de)？
桑德斯：这个问题太好了( le)，任何一家工作室的作品( pǐn)，都极有可能是由他们最( zuì)为尖端的科技，和最为出( chū)众的艺术创作力完成的( de)。所以当你看他们的电影( yǐng)时，会看到这家工作室的( de)水准。在《驯龙高手》和《疯狂( kuáng)原始人》时期，我们用纹理( lǐ)包裹几何图形，做出那些( xiē)石头、树木、平原等。但我们( men)始终想要回到动画最开( kāi)始的地方，去找寻那种你( nǐ)在《小鹿斑比》《龙猫》这种作( zuò)品中才有的“手绘的温暖( nuǎn)”——他们优美的人性温暖，来( lái)源于那些手绘的背景。
我( wǒ)们总想重现这些，而科技( jì)是实现这一点的关键所( suǒ)在。在《荒野机器人》中，我们( men)终于可以不再使用几何( hé)图形，而是去空间作画。在( zài)这整个过程中，“人”才是最( zuì)具影响力、贡献最多的那( nà)一环。《荒野机器人》中的 每( měi)片天空、每棵树、每朵花，都( dōu)是由真人作画的——不是用( yòng)笔刷，而是触控笔，但确实( shí)都是由人画出的 。所以《荒( huāng)野机器人》 真正代表了对( duì)那种动画源头的回归 ，科( kē)技和人类其实在这部电( diàn)影中合作得非常好，但人( rén)类是本片中更具代表性( xìng)的因素。
问：这部电影有用( yòng)到哪种先进的技术吗？每( měi)年电影行业都有新科技( jì)涌现，有什么最前沿的尖( jiān)端技术，在这部电影的制( zhì)作过程中帮到大忙吗？
桑( sāng)德斯：我曾在展会上看到( dào)过，艺术家在作画的时候( hòu)，可以在空间中转动目标( biāo)，继续画。画完你可以看到( dào)一棵画好的灌木，但它并( bìng)不是由几何图形支撑的( de)，所以他们现在可以实现( xiàn)“立体作画”，这项科技是非( fēi)常新、且极具突破性的梦( mèng)工场原创技术。在观看这( zhè)部电影时，看看地上的花( huā)花草草，你会注意到一根( gēn)茎上有朵小花，但茎与花( huā)可能不是连着的，因为在( zài)作画时，茎只是画了一道( dào)，而花则是由几个小斑点( diǎn)组成的。
这就像是印象派( pài)的风格 ——当你看整体时，看( kàn)起来就像是个和谐的世( shì)界，但当你去看细节，那就( jiù)像是你去美术馆看那些( xiē)传世画作一样。比如当你( nǐ)远远欣赏一幅莫奈画作( zuò)，你看着那些花啊草啊树( shù)啊都很和谐，但当你近距( jù)离看时，其实会有点难以( yǐ)理解，因为那都是些点线( xiàn)组成的。你会觉得“这都是( shì)啥啊”，然后告诉自己要后( hòu)退一些。这就是观看《荒野( yě)机器人》时的感受，这是我( wǒ)很难不去提起的一件事( shì)。
问：这部电影的风格非常( cháng)独特，有着印象派画作的( de)风格，既像宫崎骏电影中( zhōng)的森林，又像是漫步于莫( mò)奈的画作中，我想知道你( nǐ)为何选取这种风格？
桑德( dé)斯：我很肯定我们工作室( shì)没有谁不喜欢宫崎骏的( de)，也包括我。我觉得这种影( yǐng)响是自然地流淌在我们( men)中间的，我们也非常想要( yào)去像宫崎骏一样，将我们( men)的动画做得吸引人且有( yǒu)力量。
问：原作最打动你的( de)地方是什么？因为你说这( zhè)部作品是你一眼相中的( de)。以及关于科技与自然、自( zì)然与人类的关系这类的( de)议题，你有没有自己的立( lì)场？
桑德斯：这也是我会思( sī)考的事情，我觉得这是我( wǒ)们大家都会思考的东西( xī)。我觉得每一项重大的新( xīn)科技都是很吸引人，同时( shí)又会让人有点害怕的。而( ér)我们总会花上点时间去( qù)寻找它的归属，但最终所( suǒ)有东西都会找到自己的( de)角色和定位。我觉得人类( lèi)一直在控制这些科技，所( suǒ)以我并不担心，但 我觉得( dé)我们在为新事物感到激( jī)动的同时，也需要去思考( kǎo)它们所要扮演的角色 。
问( wèn)：片中最后，萝斯学会了如( rú)何去爱，也一定程度上有( yǒu)了自我认知，因为她与那( nà)些动物相处了很久，也可( kě)以选择自己的方式做事( shì)了。但在现实中，一些人对( duì)机器人产生自我意识而( ér)感到担忧。你会觉得这在( zài)将来是有可能真实发生( shēng)的吗？
桑德斯：我不确定，我( wǒ)觉得我和大家一样，都是( shì)等着看事情究竟如何发( fā)展吧。我其实并不是很担( dān)心，因为 我觉得人类会有( yǒu)掌控权 ；但我觉得这部电( diàn)影中的萝斯有着非常独( dú)特的旅程。这也是我们很( hěn)努力创作的东西。我们不( bù)想让她的角色仅限于平( píng)面和机器，我们想让她更( gèng)具层次感。萝斯其实从故( gù)事最开始就有感知力了( le)，这也是我们努力想要在( zài)影片一开始去徐徐展开( kāi)的一点。她尝试去跟那些( xiē)动物建立联系，那时她还( hái)不知道自己身处错误的( de)地方。
当她意识到这一点( diǎn)，她觉得这些动物可能是( shì)订购她的“人”。因为她只会( huì)完成任务，所以她试图去( qù)让动物们给她任务，但遭( zāo)到了拒绝。当她因拒绝感( gǎn)到沮丧的时候，这也终于( yú)让我们意识到，她其实从( cóng)一开始就有感觉，然后我( wǒ)们就能与她共情并产生( shēng)情感联结。这下她的形象( xiàng)就立体起来了，她的旅程( chéng)也变得不一样。因为她不( bù)仅有更多感情，她也被伤( shāng)害，然后成长了。 她的旅程( chéng)其实基本就是“找寻母性( xìng)” ——意外收养小灰雁，并不在( zài)她预设的程序里。
然后她( tā)猛地拒绝了，说 “我干不了( le)这个”，一个为接收并完成( chéng)任务而生的机器人说这( zhè)样的话，我觉得我们有孩( hái)子的人可能更会与之共( gòng)情。我们应该都有那种“接( jiē)下来该干嘛？我不知道我( wǒ)能不能行”的时刻，所以萝( luó)斯经历的事情是非常能( néng)让人感同身受的。这段旅( lǚ)程特别的地方就在于， 虽( suī)然讲述是轻柔的，但故事( shì)确实充满力量 ，这与别的( de)机器人电影都不一样。
记( jì)者／编辑：甄子
